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李玉玲

作品数:5 被引量:36H指数:2
供职机构:首都博物馆更多>>
相关领域:历史地理文化科学更多>>

文献类型

  • 4篇期刊文章
  • 1篇会议论文

领域

  • 4篇历史地理
  • 1篇文化科学

主题

  • 2篇玉器
  • 2篇出土
  • 2篇出土玉器
  • 1篇道教
  • 1篇颜料
  • 1篇釉陶
  • 1篇战国
  • 1篇人物画
  • 1篇人物画像
  • 1篇射线衍射
  • 1篇朱砂
  • 1篇西汉
  • 1篇西汉墓
  • 1篇硫化汞
  • 1篇漫反射
  • 1篇墓葬
  • 1篇拉曼
  • 1篇拉曼光谱
  • 1篇画像
  • 1篇光谱

机构

  • 5篇首都博物馆
  • 2篇北京市文物局
  • 1篇北京印刷学院
  • 1篇中国科学院研...

作者

  • 5篇李玉玲
  • 4篇赵瑞廷
  • 4篇邵芳
  • 2篇何秋菊
  • 2篇于平
  • 1篇黄洁
  • 1篇张蕊
  • 1篇李涛
  • 1篇杜侃
  • 1篇施继龙
  • 1篇吕淑玲

传媒

  • 2篇文物保护与考...
  • 1篇博物院
  • 1篇首都博物馆论...
  • 1篇全国第十一届...

年份

  • 1篇2020
  • 1篇2019
  • 1篇2014
  • 2篇2010
5 条 记 录,以下是 1-5
排序方式:
道教人物画像颜料的原位无损分析被引量:32
2010年
利用漫反射光谱、显微激光拉曼光谱和能量色散X射线荧光技术,对一张道教人物画像的颜料进行原位无损鉴别,结果显示,画像主要使用了朱砂、巴黎绿、群青、雌黄、碳黑和铅白。为了明确群青是人工合成还是天然颜料,采用X射线衍射对画像蓝色颜料进行物相分析,结果表明,该颜料确为合成群青。由于群青和巴黎绿均为人工合成颜料,其首次合成时间分别为1828年和1814年,清代晚期引入我国,由此推断该画像应在清代晚期以后绘制。这一研究表明,上述三项技术联用非常适合于易损和不允许取样的古字画颜料的无损分析鉴定,在纸张类文物分析中具有广阔的应用前景。
何秋菊李涛施继龙赵瑞廷李玉玲邵芳
关键词:颜料漫反射
大葆台西汉墓出土玉器加工工艺判断
2019年
就玉器分期,"商周、战汉"已经约定俗成。商周玉器器形纹饰相似,战汉玉器器形纹饰也较相似,而商周与战汉差异明显,研究商周、战汉出土玉器此种体会更深,本文选取大葆台西汉墓出土的6件玉器,以科技手段获取的显微图像为依据,推断西汉(或早于汉代)大葆台玉器加工的高效与精细,起决定作用的是使用了较商周青铜工具优异的钢铁工具与高效的工艺,钢铁已成为汉代(或早于汉)玉器加工的普遍工具,钢铁砣机转速、效率很高。
赵瑞廷于平张振松李玉玲邵芳张雪鸽
关键词:玉器
西沙华光礁出水瓷罐表面沉积物分析
利用X射线衍射仪和激光拉曼光谱仪,对西沙群岛华光礁出水的酱釉瓷罐残片表面的沉积物进行检测分析,结果表明灰白色沉积物的主要成分是MgCaCO3和CaCO3,红色沉积物主要成分是γ-FeOOH和CaCO3,而褐色沉积物是Fe...
张蕊邵芳黄洁李玉玲杜侃
关键词:X射线衍射拉曼光谱沉积物
湖南战国楚地贵族墓葬出土玉器黑色水银沁现象再研究
2020年
战国墓葬出土的部分玉器存在黑色沁现象(有别于齐家文化及清代玉器提油做成的黑色沁),俗称黑漆古"水银沁",是否存在玉器"水银沁"现象?通过对湖南省博物馆藏4件战国贵族墓葬出土玉器的科技检测分析及实验室模拟实验研究认为:黑漆古水银沁现象与汞(Hg)元素有着必然的联系,古人称其为"水银沁"有一定道理。再结合周代高级别墓葬(芮国、叶家山、三门峡虢国墓地、晋侯墓地等)大量使用红色朱砂作为丧葬习俗而随葬玉器没有黑漆古水银沁现象可知(玉器多附着有红色朱砂),"水银沁"的形成不是红色朱砂(HgS)所为,而清代徐寿基、民国刘大同所言"古三代"用水银作为殓尸材料而在玉器上形成水银沁的说法有逻辑依据。本研究通过历时三年半的实验室模拟研究,进一步确认了是黑色硫化汞(HgS)浸入玉器内部,形成了黑色汞元素沁色,而非金属汞单质浸入玉器内部,也非红色硫化汞朱砂(HgS)形成黑漆古"水银沁"。
赵瑞廷于平邵芳李玉玲张雪鸽
关键词:朱砂
曹村窑青黄釉陶表面腐蚀物成分及形成原因初步分析被引量:4
2014年
河北临漳县曹村窑出土的青黄釉陶器残片表面覆盖着一层有光晕的层状腐蚀物。为了明确这层腐蚀物的来源,以便为后续的考古修复提供参考,采用了显微观察(OM)、能量色散X射线荧光(EDXRF)、X射线衍射(XRD)、拉曼光谱分析(RAMAN)、傅立叶变换红外光谱(FTIR)等方法对该腐蚀物进行了分析。结果表明腐蚀物可分为三层,最上层土褐色,中间金黄色,最下层银白色,主要成分是白铅矿和石英。曹村窑地下埋藏环境很潮湿,釉中的铅离子和土壤中的碳酸根等可溶性盐类在表面析出。沉积物与釉面的接触并不紧密,故水份仍能进入空隙继续溶蚀。反复进行后层次不断增多。达到一定厚度时,由于光线的干涉作用,就产生银白色光泽,氧化铁含量较高时便呈现金黄色甚至土褐色。目前,器物上的"银釉"作为一种历史的记录,一般不予去除,在保存中要注意防潮,防污染。
何秋菊吕淑玲裴亚静李玉玲赵瑞廷
共1页<1>
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