马军英
- 作品数：5 被引量：24H指数：2
- 供职机构：上海大学文学院更多>>
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- 相关领域：文学艺术文化科学更多>>
- 关于长篇小说《秦腔》的笔谈被引量：3
- 2006年
- 2005年初,贾平凹的长篇小说《秦腔》在《收获》分两期发表,并由作家出版社出版了单行本。此作一出,即在读书界和创作界激起了广泛的反响,京沪两地批评家也迅速做出反应,并分别召开了气氛热烈的研讨会。上海大学现当代文学专业的部分研究生,在导师王鸿生教授的主持下,通过认真的阅读和讨论,撰文就贾氏的这一新作进行了笔谈。
- 王鸿生罗滋池胡国平马军英张军府邹范情
- 关键词：《秦腔》长篇小说
- 媒介变化与叙事转换——以陈凯歌的电影改编为例
- 本文力图摆脱以往对改编问题的印象式评论或抽象式的理论演绎，尊重研究对象的有机性与完整性，通过研究改编以比较电影与文学在叙事方面所表现出来的具体差异，审视建立在文学叙事基础上的叙事学理论，以超越其局限，摆脱电影叙事研究对文...
- 马军英
- 关键词：电影改编叙事学理论电影文学媒介叙事
- 文献传递
- 媒介:制约叙事内涵的重要因素——电影改编中意义增值现象研究被引量：19
- 2008年
- 媒介对叙事具有特殊的规定性,这一特点在改编作品中尤其明显。文字符号的线性原则、影像符号的空间特点,对叙事活动形成不同的限定性。原著意义的产生方式被新的介质特点所打破。电影媒介的叙事特点,必然改变与语言结构相伴生的原著主题,隐匿在文字符号之后的人类经验及驳杂的生活信息,因影像的空间性和可视性而自然呈现,因而,不可避免地造成电影文本的意义增值。
- 马军英曲春景
- 关键词：媒介改编
- 妖魔化与神圣化——论《秦腔》中的女主人公的形象塑造问题
- 2006年
- 贾平凹在小说《秦腔》的叙述上主要是采用了主人公疯子引生的视角，由引生讲故事，讲他的所见所闻，讲他自己的梦幻、经历、感受。但是，在许多地方，视角发生了变化，有时却采用作家自己的全知全能的视角，有时采用了其他主人公如另一男主人公夏风的视角。作家本人也明确意识到了这种视角上的变化，正如该书后记所说“我惟一表现我的，是我在哪儿不经意地进入，如何地变换角色和控制节奏”。强调“不经意”，自然是对读者的阅读效果而言，一个不细心的读者不容易感受视角的变化，而这种读者的不经意的原因主要在于尽管视角有了变化而叙述人称却没有变化。“变换角色”，就是作家用什么人的视角以及用什么样的情感态度等去看主人公所面对的人与事；而“控制节奏”则意味着作家对其中的人和事的情感态度，以及基于这种情感上的对人物与事件的干预，也表现出作者那复杂的情感取向和审美态度。这种不断的视角变换与节奏控制，使作品内在的艺术视野和审美态度变化多端，从多方位多角度多侧面呈现了人物的不同侧面。在作品中，对女主人公白雪的叙述就涉及到了一个女性所面临的方方面面，涉及到她的妊娠哺乳的生理过程以及与此相关的心理感受，
- 马军英
- 关键词：女主人公《秦腔》节奏控制叙述人称
- 媒介变化与叙事转换
- 马军英
- 关键词：文学作品电影改编
- 文献传递
