魏毅东
- 作品数：8 被引量：23H指数：3
- 供职机构：山东工艺美术学院人文艺术学院更多>>
- 发文基金：国家教育部“211”工程更多>>
- 相关领域：艺术文化科学文学环境科学与工程更多>>
- 建筑与环境
- 2005年
- 怎样在现代文明的侵袭中寻找一方“诗意栖居”的乐土?我们还要继续在“建筑与自然”的主题中寻找答案……
- 魏毅东
- 关键词：建筑诗意栖居现代文明
- 权利复位与“真理”置入——论消费者在可拆装式设计产品中的“原朴性”生存
- 2010年
- 可拆装式设计只是提供给消费者可以再设计再组合的元素,这消除了过去设计对于消费者的强制性,克服了大工业时代自我设计、自主创造同劳动之间的断裂。在可拆装式产品的使用中,消费者需要完型填写设计师留下的空白,因人而异地再设计,再组合,这消除了以往设计的标准化消费所导致的个性的可机械复制性。消费者在那种"原朴性"生存状态中曾经拥有的自主设计、自由创造的权利得到复位。人作为生存者"生存"本身这一"真理"自行置入到了可拆装式设计的产品中:他作为有自由意志的生命,要求自主地规划自我的生命活动、自由地设计为达成这个生命活动的物质生存和精神生存的现实方式。
- 魏毅东
- 关键词：设计美学
- 论艺术作品的意义及其来源
- 2010年
- 任何艺术作品的意义都必然关涉着世界、作者、作品、读者这四个现象因素。从这四种不同的来源出发,艺术作品获得了四种不同的意义:源自世界的意义;源自作者的意义;,源自本文(作品自身)的意义;源自接受者的意义。应该把这四个因素作为一个关系着的整体,这样,关于艺术作品的意义作为关系范畴的逻辑界定与思考才能得其精髓与要旨。
- 魏毅东
- 关键词：艺术艺术作品
- “视觉殖民”与文学作品的影视改编被引量：7
- 2010年
- 当代社会,视觉文化占据了文化的主导地位。在视觉文化的时代,人的生存本身也已经成为视觉化的生存。在此背景下,强势的视觉文化将越来越多的视觉因素殖民到非视觉艺术的领域当中,这个过程也发生在文学中。当下大量地对文学作品进行的影视改编即是"视觉殖民"的方式之一,这造就了景观电影和电视。遵循视觉殖民的逻辑,改编后的影视作品往往丧失了深层的艺术意蕴,走向"景观化"的美学道路。
- 魏毅东
- 关键词：艺术文学影视艺术艺术作品
- 论艺术作品的多层次结构被引量：3
- 2008年
- 对艺术作品的结构的探讨,历来为美学和艺术理论所关注,且众说纷纭。其中,内容与形式的二分结构说影响最大,包含一定的理论价值,但现代美学和艺术学的探讨突破了二元论的结构观,认为艺术作品的结构是多层次的。艺术作品的多层次结构可概括为以下五个层面:材料与媒介层、技术与技艺层、符号与图式层、形象与意象层以及意蕴层。
- 魏毅东
- 关键词：艺术艺术作品
- 论艺术语言的特性
- 2010年
- 艺术语言是指艺术作品得以呈示及存在所凭借的外在方式,它在构成上是多层次的。艺术语言表现出诸多特性,例如:赋形性与消逸性、敞开性与遮蔽性、本真性与超越性,它们相互依附,又相互牵制。
- 魏毅东
- 关键词：艺术语言艺术作品语言表现本真性
- 景观社会背景下文学中的“视觉殖民”被引量：4
- 2012年
- 当代社会是视觉文化占据主导地位的所谓"景观社会",这个世界乃至人的存在本身也已经成为视觉化的存在。在此背景下,强势的视觉文化将越来越多的视觉因素"殖民"到文学等非视觉艺术的领域之中,以此铲除和替代非视觉艺术的审美感知基础,即"视觉殖民"。视觉在文学领域中的殖民方式是多样的,其目的都在于破坏文学审美体验的基础——想象,以此剥夺文学的独立性,使之纳入到影视艺术乃至整个视觉文化之中。视觉殖民使得文学降格为现实之物,从而丧失了其深层意蕴。
- 魏毅东
- 关键词：文学视觉文化
- 视觉文化背景下的视觉垄断与视觉殖民被引量：10
- 2009年
- 当代社会可以说是视觉文化占据绝对主导地位的社会,整个世界都变成视觉图像的世界了,以至于人的生存本身也成为了视觉化的生存。在此背景下,视觉艺术领域中的视觉因素大为强化,独占了艺术表现的所有空间,造成了"视觉垄断";而在非视觉艺术领域中,越来越多的视觉因素被强行植入,铲除和替代了非视觉的感知基础,造成了"视觉殖民"。视觉垄断与视觉殖民是视觉文化极度扩张、入侵到艺术领域的集中表现。视觉垄断与视觉殖民导致了当代艺术的一场深刻的危机,包括艺术作品失去了深层意蕴,艺术趣味蜕变为一种身体意义上的狂欢,审美听觉失聪乃至当代人类的审美能力的全面衰退等等。为消除这场艺术的危机,必须重建多元化的审美感知方式及多元化的艺术世界。
- 魏毅东
- 关键词：视觉文化艺术
