- 宋哥窑鱼耳炉真假之作——兼谈哥窑器的真伪
- 1997年
- 将哥窑列入宋代名窑,最早见于明朝宣德年间的《宣德鼎彝谱》;“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定”,可见最晚自元末起,哥窑已被定为宋代名窑,而且将其作为重要的收藏对象。 传世的南宋哥窑器主要收藏于北京故宫博物院和台湾省的故宫博物院。北京故宫博物院所藏若干件哥窑器中,有一件宋哥窑鱼耳炉(高8厘米,口径12.5厘米),制作十分精巧,其炉身、炉内施釉,釉色米黄,形体为仿古代青铜器圈足簋,造型古朴端庄。宋代哥窑器由于采用了石灰——碱釉作为器物釉面,烧结时在高温下它的粘度很高,经几次蘸釉后,釉中未熔石英和气泡很多,使进入釉层的光线发生折射,釉面呈现出一种柔润如玉的效果。哥窑器的主要釉色有粉青、月白、油灰、青黄、米黄等。
- 蔡毅
- 关键词：故宫博物院釉面古代青铜器胎体熔石英
- 傳世寶物璀璨 唐風越海東瀛
- 1992年
- 建于1200年前的日本奈良正仓院,收藏有万余件中国、朝鲜和日本的文物精品。这些宝物经天皇家族世代相传,件件完好如初,体现了大唐帝国文化对东亚地区的影响。
- 健華蔡毅劉偉
- 关键词：正仓院遣唐使黑釉
- 故宫旧藏看汝窑被引量：1
- 2015年
- 汝窑是宋代五大名窑之一，传世汝窑器以及出土实物极少，初步统计世界上百件有之，传世不足百件。故宫博物院所收藏清宫旧藏十五件汝窑瓷器部是流传有序的。通过对故宫旧藏宋汝窑瓷器在宫中原藏位置、器形、数量的整理分析可以发现，旧藏宋汝窑瓷器除收藏于避暑山庄和沈阳故宫等处外，传世宋汝窑青瓷在宫中使用或收藏的地点均集中在宫中。由此可以看出清代帝王，尤其是乾隆皇帝对宋汝窑的重视程度。
- 蔡毅
- 关键词：故宫博物院汝窑避暑山庄乾隆皇帝宋代瓷器
- 清宫旧藏景德镇官窑明洪武瓷研究被引量：2
- 2011年
- 故宫博物院藏有传承自明代宫廷的清宫旧藏洪武瓷67件,其制作工艺和装饰既有元代遗风,又有明代官窑瓷器特点,器物风格具有鲜明的由元至明过渡阶段的时代特征。结合景德镇明洪武制瓷历史背景、洪武瓷研究以及其在清宫中的原藏位置,可知清宫旧藏洪武瓷是景德镇洪武官窑受命为宫廷烧造的瓷器,反映了此时景德镇制瓷风格处于由元至明的过渡阶段,是研究元末明初瓷器最有说服力的珍贵传世资料。
- 黄卫文蔡毅
- 乾隆组合茶具
- 1991年
- 清朝乾隆皇帝在位六十年曾六次南巡,饱览江南名胜,体察风土人情。虽有其政治、经济的目的,他也有追求文人墨客的高雅情趣的一面。弘历则是稽古右文,品茗作赋,扫其宫廷生活之繁缛。从故宫博物院收藏的乾隆皇帝的书画和带有其御题诗的紫砂茶壶、茶叶罐、茶盌以及茶籝,可以看出乾隆皇帝对品茗的喜爱。茶自古以来就是我国的主要饮料,饮茶之风由来已久。唐代就已盛行,明、清之际品茗则成为习俗。嘉靖十三年文徵明作《品茶图》轴,在画的题首详尽地描述了“茶坞、茶人、茶笋、茶籝、茶舍、茶灶、茶焙、茶鼎、茶瓯、煮茶”的全过程,是一幅文图并茂的画卷。
- 蔡毅
- 关键词：弘历宫廷生活文徵明紫砂茶壶
- 论粉彩被引量：2
- 1997年
- 粉彩作为一种釉上彩的陶瓷装饰品种,出现于清康熙(1662～1722年)中晚期。其创烧的基础主要源自珐琅彩,可算是古代“洋为中用”的产物。在其形成、兴盛和发展的过程中,逐步地取代了珐琅彩,被宫廷和民间广泛使用,成为清代瓷器釉上彩装饰的一个重要品类。一“粉彩”一词的出现“粉彩”作为一种陶瓷装饰术语出现较晚,在成书于清光绪三十二年(1906年)寂园叟所著的《陶雅》一书中才有“康熙彩硬,雍正彩软。软彩者粉彩也。彩之有粉者,红为淡红,
- 蔡毅
- 关键词：粉彩陶瓷装饰釉上彩珐琅乾隆时期雍正
- 猴年話美器
- 1992年
- 民間陶瓷工藝裝飾,來源於生活与大自然。陶瓷藝人們把生活中的所見所聞,憑借藝术靈感,以纯熟、簡練的筆墨繪於瓷坯之上,使裝飾簡潔明快,畫面流暢生動,題材親切感人,給人以重歸自然的感受。北宋以北方民間装飾為題材的磁州窑產品,有着很强的民俗性和隨意性,它下受繁褥的宫廷格式的束縛,因此,在黃可南北有着廣闊的市場。
- 蔡毅
- 关键词：美器磁州窑御窑白釉
- 别具特色的辽代瓷器被引量：1
- 1996年
- 遼代陶瓷是一枝具有独特民族地域风格的奇葩。它独特的负格体现了我国北方契丹民族的生活习俗,也反映了它与中原地区陶瓷发展的密切联系。所以研究和瞭解遼代陶瓷的风格特点,进一步探讨其发生、发展及工艺技法等方面内容,无疑具有十分重要的意义。 一、遼瓷发展的基础 遼王朝(907—1125年)是10世纪初由契丹族首领耶律阿保机建立的我国北方地区少数民族政权,先后与五代十国、北宋并存。在这一历史时期,中原地区的手工业出现了繁荣发展的景象。荘季裕在《鸡肋篇》中说:“昔汴京数百万家,尽仰石炭,无一家燃薪者。”煤的广泛使用,使冶钎、缫丝和制瓷业同时有了发展。
- 蔡毅
- 关键词：契丹民族辽代磁州窑契丹族
- 古瓷真仿鉴定笔谈
- 1996年
- 龙纹作为皇权的象征,在中国历代皇帝皆以真龙天子自命,以龙的形象显示其至高无上的地位。时至明、清两代,龙纹在瓷器上的装饰更加常见。明代瓷器上的龙纹,以其宏大的气魄及刻意的装饰昭示出各种各样的表现形式。如明永乐、宣德时期的“猪嘴龙”、弘治、正德时期的“眼镜龙”,都以其鲜明的形象铭下了时代的特征。 黄釉绿彩作为瓷器的装饰彩,始见于明代弘治时期,以后各朝各代亦以其作为瓷器装饰,而且每个朝代都有其明显的特征。弘治时期的黄釉绿彩器物多盘、碗,它们的外部饰以低温黄釉作地,暗刻龙纹,
- 蔡毅赵宏刘伟王健华
- 关键词：康熙时期青花瓷器牡丹纹古瓷
- 陶瓷选粹 异彩纷呈
- 2000年
- “故宫博物院五十年入藏文物精品大展”共收入陶瓷精品50件,它们全部来自50年来有关单位和个人的捐献或交售。在琳琅满目的展品之中,不乏中国陶瓷发展史上的旷世佳作,其中有佳价连城的稀世珍宝,也有对陶瓷工艺、历史和海外贸易研究起着重要作用的珍贵器物。
- 蔡毅
- 关键词：故宫博物院陶瓷发展史中国古代陶瓷装饰风格元青花
