刘方
- 作品数：12 被引量：16H指数：3
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- 大众化与民族化:文艺作品的生命源泉——以1980-90年代的筝曲作品为例
- 2012年
- 1980-90年代的筝曲创作,与整个社会的发展齐头并进,从创作到演奏都彰显出继往开来的鲜明特征,出现了多彩和繁荣的局面。这20年的筝曲创作从题材的选取、表演形式的创新、音乐风格的鲜明个性、对西方体裁结构的借鉴等方面,都突出体现了大众化与民族化特点,使作品闪耀出动人的光辉,具有了旺盛的生命力。
- 刘方
- 关键词：文艺作品筝曲大众化
- 二变音“si”、“fa”在筝曲中的体现和嬗变被引量：1
- 2014年
- 微降si(7)、微升fa(4)是我国部分地区特有的一种音乐现象,是汉族音乐中一种独特的音阶变化形式,存在于全国多种地方戏曲、曲艺、民歌和民族器乐曲中。在各流派筝曲中,陕西、潮州和客家筝曲这两个音的体现最为突出,其音高在旋律进行中具有一定的游移性,使之成为构成乐曲风格韵味的关键因素,在陕西筝中体现为"苦音",在潮州筝中体现为"轻六调"、"重六调"、"活五调"等,在客家筝中体现为"软套"。它们虽称谓不同,地域也相距甚远,但应源于相同的调式音阶,有着不可分割的内在联系。本文从历史文化的同源、音阶调式的同源、"si"、"fa"音的体现和嬗变三方面进行了论述。
- 刘方
- 关键词：历史文化
- 论筝曲《戏韵》的审美意趣
- 2012年
- 文章主要从审美的角度,通过戏味与京韵、写意与造境两方面,以古筝独奏曲《戏韵》的结构和各段落的表现手法,论述了乐曲所具有的审美意趣。同时,阐述了音乐与其他门类艺术之间在创作手法、表现形式、欣赏规律等方面所具有的共性。
- 刘方
- 关键词：京韵写意意境
- 《秦桑曲》中的左手技法与情感表现
- 2011年
- 古筝左手技法是表现音韵、传达情感的重要手段。通过对陕西筝曲《秦桑曲》的剖析,探讨了左手按、滑、颤技法产生的不同效果以及对表现乐曲情感的作用,以使演奏者能更好地把握乐曲意境,正确理解和处理乐曲。
- 刘方
- 关键词：情感表现
- 古筝弹奏中摇指频率的控制
- 2012年
- 摇指是古筝弹奏中最常用的一种指法,在现代筝曲的演奏中占有重要地位,这种演奏技巧的出现,使长线条的旋律演奏在筝曲中成为可能,极大地丰富了古筝的表现力和感染力。随着摇指技法的不断发展,在不同的情况下,摇指有了更加多样的运用。本文以几段乐谱为例,具体分析了摇指在不同运用中的频率控制及其重要性,以使习筝者在学习过程中关注并解决好这类问题。
- 刘方
- 关键词：摇指
- 从金钟奖获奖作品看当代筝曲创作
- 2012年
- 本文通过对金钟奖获奖作品共同特点的归纳与分析,阐述了当代筝曲在创作技法上新的突破与趋势。这批筝曲表现出新奇、大气、水平高、技术难的特点,在很大程度上代表着主流的创作手段,代表着筝曲创作的最高水平,认真总结这些乐曲,对欣赏、弹奏和深入学习现代筝曲具有积极的意义。
- 刘方
- 关键词：音乐元素表现手法
- 梦回唐朝—筝曲《长安八景》评析被引量：3
- 2006年
- 文章对筝曲《长安八景》的结构、指法运用、旋法等表现手段进行了相关的分析，尝试诠释乐曲的音乐内容和它的表现特征．并介绍了此曲所涉及的人文历史和自然风貌．揭示出这首乐曲所承载的历史文化。
- 刘方
- 关键词：音乐内容
- 黔西南布依族小打音乐试析被引量：3
- 2011年
- 小打是流传于黔西南布依族民间音乐中的一种器乐合奏形式,其音乐风格淳朴、素雅、优美、婉转,乐曲结构严谨、完整,可算是布依族的丝竹乐。小打乐器制作独特,曲目众多,乐曲内容与布依族人民的生产生活息息相关,不仅是布依族的宝贵财富,也是全人类共同的文化财富,我们有责任和义务去保护它,传承它,发扬它,使之弥久不衰,历经千年而永放光彩。
- 刘方
- 关键词：布依族乐器曲目保护传承
- 筝曲溯古被引量：1
- 2005年
- 通过对部分经典筝曲的历史背景、人物、事件和演奏技法、特点的介绍分析,叙述了古筝音乐与历史密不可分的文化渊源。
- 刘方
- 关键词：筝曲
- 古筝独奏曲《幻想曲》的创作特征被引量：7
- 2006年
- 《幻想曲》是以西南苗族地区民歌为素材而创作的一首古筝独奏曲,作者在充分挖掘苗族民族歌之来的基础上,展开想象,以现代创作手法构思作品,其中人工调式、拍弦、敲击琴板等手法都是苗族民歌音乐行为在作品中的具体体现。这种现代创作思维在古筝奏中的运用,也极大地拓宽了古筝的表现手法。
- 刘方
- 关键词：古筝独奏曲《幻想曲》素材苗族民歌
