陈一峰
- 作品数：7 被引量：5H指数：1
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- 人物画“大写意”的精神意蕴及其艺术实践
- 2012年
- 在中国绘画史上,大写意人物画是一个晚熟的画种,它是在工笔人物画取得辉煌成就以后,才开始显露创造生机的。五代画家石恪将水墨法运用于人物画,开创了大写意人物画创作的新天地。之后,宋代梁楷进一步拓展了水墨写意的表现手法,创作出水墨淋漓、气韵生动的大写意作品,成为水墨大写意人物画发展的里程睥。然而在梁楷之后,大写意人物画一蹶不振,几成绝响。明清时期始有吴伟、张路、徐渭以及黄慎、任怕年等屈指可数的几位山水花鸟画家旁涉写意人物画,但是他们的创作仍缺乏恢弘气象。
- 陈一峰
- 关键词：写意人物画大写意艺术实践精神意蕴水墨写意花鸟画家
- 现代水墨人物画与写意被引量：4
- 2010年
- 中国画尚意,从来论画品最高者,皆是写意之作,故水墨写意之道,窃以为是中国画之大道。
近代很长的时间里,表面繁荣的水墨人物画的发展,是以疏离中国画写意精神为代价的。20世纪初,康有为认为中国画疏浅,把科学和写实作为标准,认为中国画的写意精神是中国画衰败的原因。
- 陈一峰
- 关键词：现代水墨人物画水墨写意写意精神中国画画品
- 论中国画的“写意”特征
- 2010年
- 中国画有独特的绘画观、审美意识和审美趣味,它是在中国传统哲学基础上发展起来的。"精而造疏,简而意足"是中国画的审美原则。清方薰云:"李(成)、范(宽)笔墨稠秘,王(洽)、米(芾)笔墨疏落,各极其趣,不以多寡论也。画法之妙,人各意会而造境"。概括来说,
- 陈一峰
- 关键词：中国画艺术造境《历代名画记》不似之似审美原则
- 人物画的“笔墨”与“造型”被引量：1
- 2011年
- 在中国传统人物画理论和审美品鉴中,＂笔墨＂与＂造型＂并举不悖,关系密切,这几乎成为艺术史的一条成规。东晋顾恺之《魏晋胜流画赞》中说：＂若轻物宜利其笔,重以陈其迹,各以全其想。譬如画山,迹利则想动,伤其所以嶷。用笔或好婉,则于折楞不隽;或多曲取,则于婉者增折,不兼之累,难以言悉,轮扁而已矣。＂
- 陈一峰
- 关键词：人物画《魏晋胜流画赞》艺术史顾恺之画理
