陈谷香
- 作品数：17 被引量：24H指数：3
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- 董逌及其《广川画跋》研究(上)被引量：2
- 2015年
- 北宋董逌的《广川画跋》在古人那里获得了很高的评价,然而其在现当代被忽视。其主要原因是其画跋以考据为主,今人读来颇为艰涩难懂。《广川画跋》在征引大量文献和典故的基础上,对所见画作的作者、主题、名称、年代、真伪等提出更正或辩驳,是以"画跋"为依托的一种美术史论著,其论理亦有相当的深度。董逌本着实事求是、秉笔直书的史学态度,对于中国画的精神领袖关于绘画的某些言论,或者秘阁书画鉴藏官员的定论,甚至民间关于绘画的某些传说,都能有理有据地提出批评,无愧于其"书画中董狐"之称谓。董逌及其《广川画跋》的出现,是中国美术史学在宋代走向成熟的又一例证。
- 陈谷香
- 关键词：考据美术史
- 艺术学、美术学学科发展与理论创新——陈池瑜教授访谈录被引量：3
- 2012年
- 艺术学提升为学科大门类,其学科的发展和建设倍受关注。清华大学美术学院教授陈池瑜分别接受了浙江大学艺术学院副教授陈谷香和山东工艺美术学院硕士生任伯安的采访。本访谈对于我们理解艺术学、美术学学科发展与理论创新问题深有帮助,故发表于此,以飨读者。
- 陈池瑜陈谷香任柏安
- 关键词：美术理论艺术学学科艺术管理中国现代美术
- 世有解语花,凭谁解花语——《簪花仕女图》之主题与隐喻研究被引量：2
- 2020年
- 《簪花仕女图》的主题并非是赏花游园。该画中的配角、配物、配饰、配景,皆有文献依据,且暗含数个历史典故。此图的母本可能是安史之乱后,唐玄宗偷偷“令画工写妃形于别殿”的一组屏风。这组屏风散落后经过后人的重裱与再创作。再创作改变了屏风原本的独立叙事,打乱了屏风原有的季节组成次序,而形成了自己的叙事逻辑。
- 陈谷香
- 关键词：《簪花仕女图》主题杨贵妃隐喻哀而不伤
- 荆楚民艺情——张朗教授及其民间美术思想
- 2004年
- 张朗先生对民间美术的研究倾注了真切的关注并毕生致力于民间美术的创作和研究，是目前荆楚大地上民间美术研究的重要人物。他于1928年出生于湖北省武穴市，四十年代末于武昌艺专学习中国画、工艺美术，1950年毕业于中原大学文艺学院美术系，1961年调入湖北艺术学院(今湖北美术学院)任教，曾任美术系主任，工艺美术系主任等职，
- 陈谷香
- 关键词：学术价值工艺美术教育教学理念美学价值
- 呼唤中国艺术伦理精神的理性回归被引量：4
- 2006年
- 中国远古艺术与伦理素有深刻渊源,“成教化、助人伦”一度为中国封建艺术的重心。但随着中国艺术独立精神的觉醒和非理性发展,中国艺术的伦理精神日渐消失。但当代“艺术独立”并不意味着“道德虚无”,欲建立艺术与社会发展的健康关系,有必要倡导艺术伦理精神的理性回归。
- 陈谷香
- 关键词：中国艺术现当代艺术
- 辽宁法库县叶茂台辽墓出土《竹雀双兔图》主题研究被引量：1
- 2022年
- 《竹雀双兔图》与《深山会棋图》是叶茂台七号辽墓出土的陪葬卷轴画,具有相似的功能与涵义。本文从画中所绘的地黄、白头翁、蒲公英三株植物的共同特征入手,推断其涵义具有三个层次,在此基础上与《深山会棋图》相对照,两张画都一定程度上反映了设计者对于求仙问药的追求以及对于生死的时间感慨。
- 王雪苗陈谷香
- 关键词：求仙
- 宋代新兴金石学对宋以来画学的影响被引量：1
- 2009年
- 金石学不但在史料价值上对画学大有裨益,而且在绘画的视觉形式上,对画学也产生了一些深远影响:金石学的兴起,一方面使金石的一些审美特征在宋代以来的绘画中得到强调,并且使过去藏于树腔石脚的羞涩小名印发展为堂皇的为"接款字余韵"、"应画笔气势"的画印;另一方面,金石学在宋代的兴起至清代的兴盛发展,导致书法创作在原有轨迹上出现了重要分支。由于宋以来"以书入画"被得到特别的强调,书风的变革不可避免地影响到绘画创作。金石学对宋以来文人画的影响,随着宋以来中国文人画"诗、书、画、印"的一体化并程式化而久远。
- 陈谷香
- 关键词：金石学画学文人画以书入画宋代
- 董逌及其《广川画跋》研究(下)
- 2016年
- 北宋董逌的《广川画跋》在古人那里获得了很高的评价,然而其在现当代被忽视。其主要原因是其画跋以考据为主,今人读来颇为艰涩难懂。《广川画跋》在征引大量文献和典故的基础上,对所见画作的作者、主题、名称、年代、真伪等提出更正或辩驳,是以＂画跋＂为依托的一种美术史论著,其论理亦有相当的深度。董逌本着实事求是、秉笔直书的史学态度,对于中国画的精神领袖关于绘画的某些言论,或者秘阁书画鉴藏官员的定论,甚至民间关于绘画的某些传说,都能有理有据地提出批评,无愧于其＂书画中董狐＂之称谓。董逌及其《广川画跋》的出现,是中国美术史学在宋代走向成熟的又一例证。
- 陈谷香
- 关键词：考据美术史
- 宋代书学:“形象喻知”述评方式的落幕及其原因被引量：1
- 2011年
- 汉字是先民以"象形"为基础而创造出来的,故"以形写象"的内在诉求极大地促成了"形象喻知"的述评方式在中国古代早期书法批评中的兴盛。但到了宋代,米芾、朱长文等人则提出了"要在入人,不为溢辞"的新的批评观点,当时的书法史论著都不约而同地采用了这种平实、明确的批评文风。其原因是多方面的。从外因来说,得益于文化向下的系列普及运动,以及宋初从柳开到欧阳修倡导的古文运动。从内因来说,一方面,随着文字的成熟,文字的象形因素已经逐渐减弱;另一方面,"形象喻知"的述评方式必然带来理解的模糊和不确定性,这对于书法技法的传承和书法作品的鉴赏都是极为不利的。所以,"形象喻知"的述评方式在宋代的式微,既是我国书法史学的一个巨大进步,也是历史的必然。
- 陈谷香
- 关键词：书学宋代书法批评
- 宋代美术史学的新趋向被引量：1
- 2007年
- 陈寅恪说:“中国史学莫盛于两宋。”美术史学也并不例外。宋代美术史学受当时繁荣的史学背景的影响,出现了一些新的趋向。
- 陈谷香
- 关键词：美术史学
