朱玉
- 作品数：6 被引量：5H指数：2
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- 一些值得纪念的
- 2014年
- 默游拉河从斯波瑞恩山上的一个源头向东南方流去，途径德里县，然后汇人内伊湖。几英里外就是我长大的地方。数十年来，这条河被加深了，也被治理过，但是，四十年代时，下布罗格地带曾有一处浅滩。滩中有一条由大块的踏脚石铺就的小路，从这一岸通到那一岸．连接着布罗格的镇区和贝尔斯希尔的镇区。我们过去常在布罗格这边布满卵石的河床中涉水嬉戏，而我总是喜欢到更远处冒险，从一块踏脚石走到另一块。直进入到河水的中央——尽管这条河很窄也很浅，可是，一旦你置身于河水的主流当中，你还是会有一种勇悍之感。突然问，你只能靠你自己了。你既感到摇摇晃晃，同时又扎根在那个地方。你的身体牢牢地站着，像一个里程碑．或者分界标。但是你的头可能会感到轻飘飘的、游移不定，因为河水在你的脚下奔流，云朵在你头上的天空中庄严地行进。
- 谢默斯.希尼朱玉
- 关键词：河水
- 倾听：一种敏感性的形成--《作为听者的华兹华斯》结语
- 2014年
- 本文主要探讨英国诗人威廉·华兹华斯(一七七〇-一八五〇)的长诗《序曲,或一位诗人心灵的成长》第七卷"伦敦",聚焦其中的"圣巴塞罗缪大集市"片段。该片段以集市象征伦敦的混乱无序,一方面反映了工业文明和城市文明对心灵的钝化等负面作用;但另一方面,诗人也借助地狱般的无序展现了一颗敏感的心灵如何抵制外界的重压,并且最终从嘈杂的市井喧声中"听取托升灵魂的和声"。在十八世纪启蒙思想和"视觉专制"的背景下,华兹华斯主要通过倾听行为体现了一种敏感性的形成,它能够帮助我们洞达表象背后的恒久价值。诗人认为,在任何时代,作家的职责都是提高人们心灵的敏感度。对于当今时期来说,培养敏睿的心灵亦尤为迫切。
- 朱玉
- 关键词：华兹华斯倾听敏感性
- 俯视的角度——小海《影子之歌》译后记
- 2014年
- 本文记录了译者翻译小海的长诗《影子之歌》的心得体会,一方面简要梳理了小海诗歌思路的演进,并以比较的视角探索了影子在小海诗歌中的内涵,及其与英美诗歌传统之间的一定联系;另一方面,本文也记载了译者在翻译过程中关于遣词用句的思考。
- 朱玉
- 关键词：小海翻译
- 自我与忘我--英国浪漫主义传统中的同情思想被引量：2
- 2013年
- 本文论述了英国浪漫主义从自我走向同情的思想历程。论文首先概括了英国"浪漫主义自我"的几个特征,在此基础上,重点论述了英国浪漫主义传统中的另一个重要特征——"忘我",或基于同情的忘我。同情来自自我认识,表现为不同程度的忘我,最终引向物我两忘。充分认识"同情"思想将有助于我们更加平衡地把握英国浪漫主义传统。
- 朱玉
- 关键词：浪漫主义自我忘我
- 华兹华斯与“视觉的专制”被引量：1
- 2011年
- 本文主要追溯18世纪西方思想界出现的"视觉的专制"这一现象,并论述以华兹华斯为代表的诗人如何对此现象作出回应。文中选取华兹华斯诗作中频繁出现的倾听活动,旨在阐明诗人的倾听能力在视觉专制下的必要性,及其在诗人心灵成长过程中的重要意义。
- 朱玉
- 关键词：华兹华斯倾听能力
- “如果第一行不能音乐般展开”——希尼诗歌创作思想管窥被引量：2
- 2013年
- 在《聆听诗行的耳朵：写与读》中，爱尔兰诗人谢默斯·希尼（SeamusHeaney）谈到诗歌创作的经验：“如果第一行不能音乐般展开，那么你就无法开始一首诗——我不是说它要悦耳．我指的是它要有语音感染力或某种节奏感。”①对于希尼来说，音乐性关系到一首诗的诞生，
- 朱玉
- 关键词：诗歌创作音乐节奏感感染力
