张宏梁
- 作品数：35 被引量：37H指数：3
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- 论不同艺术形式元素的组合创新被引量：11
- 2007年
- 艺术创新的一个重要途径就是将不同的形式元素加以重组。组合方式主要是增附组合、同类组合、邻近组合、异类组合。不同的艺术形式之间可以互补,也可以适当嫁接。心理学上讲的“远距离联想”就是一种将不同艺术形式元素组合创新的思维基础。
- 张宏梁
- 关键词：嫁接
- 简论应用文写作教学观念与教学方法——关于《应用文写作“去文学化”探讨》之笔谈被引量：4
- 2007年
- 柳宏张宏梁孙永良姜艳冯晓斌李晓莉
- 关键词：应用文写作教学
- 柯云路在《新世纪》中的胡诌
- 2001年
- <新世纪>(内蒙古大学出版社1993年10月出版)虽然是七八年前出版的,但在我们深入揭批"法轮功",崇尚科学、反对邪教的斗争中,仍然有必要进一步肃清该书中错误思想的流毒.
- 张宏梁
- 关键词：气功师
- “以半为美”刍议
- 2003年
- 从生活美学、从人的处世态度来讲,“以半为美”具体表现为“以半为足”、“以半为妥”、“以半为安”、“以半为佳”,这与中国古代文化中强调的“无过无不及”在本质上是一致的;从对自然美、艺术美的审美来探讨,“以半为美”的一个重要特征正在于:当审美对象带着“半”的形式而出现的时候,往往显出与众不同的特点。它们的审美特点可以说是以半见异、以半见新、以半见奇。
- 张宏梁
- 关键词：美感
- 试拟一种新辞格——趣补
- 2016年
- 何谓"趣补"?故意利用对前面(主要指自己的,有时也可能指别人)已表述语言的补充说明,构成出人意外的语意转折,并且能产生幽默风趣审美效果的修辞方式,称之为"趣补"。"趣补"与修辞学界早已归纳出的"歧疑"辞格以及有些学者试拟的"补救"辞格是有区别的。"趣补"的语言建构,要靠思维指向的灵活调动。
- 张宏梁
- 关键词：辞格思维指向
- 新编京剧中蒙太奇手法的运用被引量：1
- 2008年
- 新编京剧中蒙太奇手法的运用,在很大程度上是受话剧舞台的改革创新推动的。蒙太奇手法在京剧舞台上的运用已非个别现象,而且闪现出多种形式,使新编京剧增添了时空切换和形象拓展上的自由度,焕发出新的审美气息。对于新编京剧中蒙太奇手法的运用,仍然需要以积极的态度给予支持。当然,蒙太奇手法在新编京剧中毕竟只是辅助手段,京剧更应该充分发挥自身所独有的特长,以它特有的"唱做念打"来与影视抗衡。
- 张宏梁
- 关键词：新编京剧蒙太奇
- 技术手段与艺术的自律性被引量：1
- 2001年
- 艺术的自律性,是与艺术的他律性(他性、外部性、社会性)对举的。艺术活动永远是以人工性为主的创造活动。艺术家必须遵循艺术的内部规律。但是,我们也要避免轻视科学技术、把技术手段放在艺术自律性之外的倾向。现代科技是艺术创作的有力辅助,它可以成为艺术自律性的一个有机组成部分。由于现代技术手段的介入,艺术的创作和欣赏已在工具作用、嫁接综合、捕捉机遇、替代性体验等方面发生了一些新的变化。
- 张宏梁
- 关键词：艺术自律性艺术创作艺术欣赏
- 不同艺术形式的互补与嫁接被引量：1
- 2003年
- 不同的艺术形式,虽然各有自己的特点和风格,但它们之间可以互补,并且在可能的范围内适当嫁接。互补性、兼容性正体现了艺术之间的整合关系和嫁接组合的可能性。艺术嫁接方面的独创精神也往往在于把原先没有想到有关联的形式或艺术板块联系起来。在现代,以科技为手段,将不同艺术形式之间加以新组、嫁接、综合,不仅是为了艺术自身发展的需要,而且是为了适应市场竞争的需要。
- 张宏梁
- 关键词：艺术形式嫁接媒介
- 论文艺创新胆识
- 2006年
- 作家、艺术家的胆识可分为创作胆量、表演胆量、发表胆量及相应的见识等。文艺创作和艺术表演的胆识突出地表现在敢于创新,敢于“反常突破”。创造成果的独特性往往反映了创造者的个性独特性,表现了创造者独特的气质、性格、兴趣、志向等个性特征,同时也需要创造者的勇气和魄力。文艺要标新立异就应当有胆量,但胆量的放开总得有个“度”。这个“度”还突出地体现在如何表现“性”、如何展现人体、如何借鉴西方的一些表现形式等问题上。
- 张宏梁
- 关键词：标新立异
- 对“不平衡”说的再认识
- 2000年
- 马列文论中的“不平衡”说 ,讲的是经济基础与上层建筑关系中的特殊规律而不是普遍规律。马克思不只一次地用了“一定的繁盛时期”“某些”等限制词语 ,尤其是直接使用了“它们的特殊性”这一说法。“不平衡说”是针对庸俗经济学和庸俗社会学的。影响文学艺术繁荣发展的还有其他因素。然而归根结底 ,经济发展和科学生产力的提高起着支配作用。随着知识经济繁荣时代的到来 ,文学艺术新的繁荣昌盛的时期也必将到来。
- 张宏梁
- 关键词：经济基础
