国家社会科学基金(06BZW048)
- 作品数：13 被引量：23H指数：3
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- 非常态的三维放大与扭曲变形——从人物关系预设看曹禺戏剧的剧场性追求被引量：3
- 2008年
- 曹禺戏剧预设的人物关系形成了强烈的剧场性。他总是赋予每个人物多重身份,承担着多种戏剧任务,建构起网状的戏剧关系,形成多向的性格冲突和内在的心灵冲突,产生强烈的戏剧效果,引导受众的审美注意;剧中人物总是被预设在由亲缘关系、情感关系以及主仆关系等主导的复杂三角网络关系之中,始终处于一种动作之中,融视觉、触觉、听觉以及动觉于一体,产生一种扣人心弦的艺术张力,使受众持续保持审美期待;人物之间的关系总是被主体欲求所主导,不仅将三角关系异化为一种非常态,而且有意扭曲、变形、彰显和放大,产生一种惊奇效果,使受众始终处于心理优势之中,从而增强审美的欲望。
- 刘家思覃碧卿
- 关键词：曹禺戏剧剧场性预设戏剧艺术
- 论曹禺戏剧场景的色彩艺术及其剧场性追求被引量：2
- 2020年
- 曹禺的创作态度非常严谨,对其中每一个细节都认真对待。不仅非常重视戏剧场景的设置,而且精心调配戏剧的色彩。纵观曹禺的戏剧,无论是自然场景还是人文场景,都是从营造剧场性的需要出发来配置其色彩的,形成了较强的视觉冲击力。在这里,他主要采取了对比和工笔两种艺术手段,突出了主色调,增强了剧场性。他追求充满主观抒情与想象的诗性美,不仅激发受众的主观想象,而且为戏剧排演中创造性预设戏剧场景以强化剧场性而预留了空间。曹禺戏剧之所以具有强烈的剧场性,就在于他认真对待了戏剧各个环节,不放过任何细节。这种精神,不仅值得戏剧创作者学习,而且为广大受众的人生作为树立了榜样。
- 刘家思
- 关键词：曹禺研究戏剧剧场性
- 镜像互补的艺术张力——论曹禺戏剧人物描写中镜像互补的剧场性张力被引量：2
- 2008年
- 在戏剧中,舞台所展示的人生只是人物整体人生中的一段或一个方面,所以,舞台上的每一个人物都是一个破碎的、残缺的,舞台展示的直观形象只是人物完整形象的一部分。但剧作家必须想方设法使戏剧人物尽可能完整地呈现在受众面前。因为,对于受众来说,总是期望对戏剧人物了解得越多越好,人物给受众的印象越全面越完整,就越能满足受众的审美欲望,
- 周桂华
- 关键词：曹禺戏剧人物描写戏剧人物艺术张力
- 中外剧场性概念的偏失与辩正被引量：6
- 2011年
- 中外学术界关于剧场性的概念主要有十种,本文对各自的得失进行了分析和辩正,在此基础上提出自己的看法。
- 刘家思
- 关键词：戏剧理论剧场性辩正
- 中外剧场性概念的偏失与辩正被引量：1
- 2010年
- 中外学术界关于剧场性的概念主要有十种,本文对各自的得失进行了分析和辩正,在此基础上提出了自己的看法。
- 刘家思
- 关键词：戏剧理论剧场性辩正
- 命运魔力与剧场感应——曹禺戏剧人物描写的剧场性张力之一被引量：5
- 2008年
- 人物命运的展示使曹禺戏剧产生了剧场性魔力。曹禺戏剧不仅集中表现人生苦难,展示人物命运的严重危机,在显示人物无助与无奈的命运状况中博取受众的同情心,而且大力渲染人物命运的传奇色彩,展示人生的惊奇性,挖掘人物潜存的影响力,以充满主观理想与情致的书写来强化戏剧的吸引力;既着力写出人物苦难的过程,展示人物的命运发展史,在动态性和整体感中强化受众的审美注意,又注重对人物命运结局的直观性铺叙,以感性的艺术表现来加大戏剧的悲剧感,形成一种撞击受众心魂的艺术拉力。于是,曹禺的戏剧人物描写拥有了强烈的艺术魅力。
- 周桂华
- 关键词：曹禺戏剧人物命运剧场性
- 论曹禺戏剧的光色艺术及其剧场性追求被引量：2
- 2021年
- 曹禺的戏剧创作非常重视光色的运用,它不光是一种手段,更是一种艺术,营造了强烈的剧场性。在曹禺的戏剧中,无论是开放性场景的光色运用还是封闭性场景光色的运用,都非常真实精细,但以开放性场景的光色为主。曹禺善于把握光与色、明与暗、强与弱的效度,从灯光的运用到日光等自然光的采用,灵活运用内外结合的方式,通过色调变化和光线强弱的对比组合,巧妙把握和发挥光色变化的效能,优化了戏剧效果,显示了自己的审美追求。曹禺总是从整个戏的艺术表现与排演要求出发进行光色配置,充分利用光色的动态变化、亮度强弱、色调调配来凸显思想意蕴、深化人物描写、表现戏剧转场和推进情节发展,显示了突出的审美功能,产生了强烈的审美效果。
- 刘家思刘桂萍
- 关键词：曹禺戏剧艺术追求审美功能
- 传奇而现代的故事诱惑与情感震撼——从故事模式看曹禺对剧场性的追求被引量：1
- 2007年
- 曹禺创造的戏剧故事是一种既带有传奇色彩又具有现代性特征的故事。它以畸形性爱为主导,诱惑受众的审美注意;以逃出监牢为核心,引导受众的审美层层推进;以贫富对立和长幼人生循环为基点,激起受众的怜悯与共鸣;以悖谬性为内在特征,形成复调性艺术效果,这就形成了既简明又丰富,既浅易又富于深味的故事模式,突出了审美接受的层次性,产生切合不同审美主体的可能性,把握了不同受众的情感闸门,广泛地撞击了受众的心灵,形成一种审美内驱力。因为抓住了受众的情绪与心理,牵引着受众的思想,所以产生了强烈的戏剧场势与张力。正是这样,曹禺的戏剧获得了很强的生命力。
- 刘家思
- 关键词：戏剧模式故事剧场性
- 生命扭结与对抗的主体呼应——从戏剧冲突看曹禺戏剧模式的剧场性追求被引量：2
- 2008年
- 曹禺的戏剧形成了强烈的剧场性,这与他提炼的戏剧冲突是有密切关系的。他将戏剧动作和冲突建立在主体心灵中的生命期待与追求之上,形成一种生命依存与命运纠葛的关系。他将动作的外在对抗性和内在矛盾性的冲突过程予以精巧的编织,始终抓住蓄势、聚焦、节奏这几个关键词去营造更具艺术张力的戏剧冲突,形成了一种强劲的剧场性,对受众的情绪形成影响与控制,主导着审美接受心理。惟其如此,他的戏剧冲突形成了四个最能感染人的特征。
- 刘家思
- 关键词：剧场性戏剧冲突戏剧模式
- 论曹禺戏剧中悬念的剧场性功能被引量：1
- 2009年
- 曹禺十分重视悬念在剧场性营造中的作用,他不仅在每一部作品中都精心设置了总悬念,而且巧妙地设置了小悬念,采取了四种基本方式,运用了三种技巧。这些悬念以戏剧人物的人生状态和命运遭际为基础,产生了诱人的剧场性张力。
- 周桂华
- 关键词：曹禺研究剧场性艺术技巧悬念
