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免为贫眼所惊不作寒酸之相——论宋词的富贵及其2个参照系
2017年
宋词的富贵有2个参照系:一是乞儿相;二是寒酸相。前者重"富贵"的物质表现,由晏殊发端,在宋初特殊的文学环境中产生,以富贵象消解《梦溪笔谈》中所谓的"贫眼所惊";后者重"",重点关注富贵的内在质,由宋太祖的帝王引申而出,适应南宋文坛的重格,改造了富贵之词的旖旎婉媚之态,以中兴词人史浩的创作为代表。这2个参照系体现了富贵与词的发生环境、词人身份与地位之间存在的密切关系。
宋华
关键词:宋词富贵气
试论张伯驹词的富贵被引量:1
2015年
张伯驹身为一代名士,官宦世家的出身对他诗词、鉴赏、书画、戏剧四方面的造诣都产生了不同程度的影响,表现在词作中为富贵弥漫之下洒脱、典雅的风格。本文将从题材多样、意象典雅、用典不俗这三方面试谈他词作中体现的富贵
高丽君
关键词:富贵气题材意象典故
重器·宝器·富贵和清
2012年
人道是,铁棒磨针,大器晚成,“最美不过夕阳红”。对全才先生而言,直到他开始用青铜器入域,而且是画面里的主角,他的画才开始和别人拉开了距离。“笔墨等于零”,是吴冠中的负之论,是其追求形式美的宣言,颇有矫枉过正的偏激。,但绘画毕竟离不开题材的新颖与视角的独特。半个多世纪以来的国画家尤其是画花鸟者,
何频
关键词:富贵气矫枉过正形式美国画家
论李贺诗歌中的“富贵
2008年
李贺诗歌具有很浓的"富贵",他长于描写贵族的用香生活、宴饮生活、情爱生活和贵族妇女的生活场景。从温庭筠的词反观李贺诗歌,发现他们在具有"富贵"这一点上是相通的。李贺诗歌的富贵带给人一种瑰丽博艳的视觉冲击,却也有雕琢过甚的瑕疵。他笔下的富贵是一种金玉锦绣式的故作富贵,而非风神兼备的真富贵
王天觉
关键词:诗歌富贵气
“小园香径独徘徊”——论晏殊词作中富贵下的惆怅之情被引量:1
2007年
宋代文人士大夫晏殊的词作中总是隐隐透露着一种富贵下的惆怅之情。针对其主观情绪的外化,本文意在结合创作主体的境遇,试图从创作心理到创作行为的演变中,探讨晏殊词作中遵循的富贵下的惆怅之情。既而从个体溯源,寻求宋代士大夫文人的审美情结。
孟楠
关键词:富贵气惆怅
可爱的!蓬松饱满的!富贵的!头发
2007年
快乐的春天拉开了序幕,蓬松轻盈的发型正是符合了此刻的心情。隐约散发出诱人味道的“蓬松贵发型”也使得女人味急剧上升,在这个春季里也受到很大的注目!向大家推荐人的日本沙龙,在这里汇聚了最时尚的发型,要成为人见人爱的女孩真是指日可待!
Yoko
关键词:蓬松头发发型
富贵:唐宋词与诗区别的一个重要标志被引量:3
2004年
富贵”是唐宋词作的一个重要特征。城市音乐文艺的词体性质决定了唐宋词有别于诗特别是唐诗的富贵面貌。词的富丽的艺术质与词人多出身尊贵有极大关系 ,在内容笔调、抒情笔调和语言面貌上存在着极大的差异。因而 ,唐宋词在“富贵”上表现出特殊的审美价值 ,成为唐宋词区别于诗歌创作的一个重要标志。
吴小英
关键词:唐宋词富贵气
唐宋词中的“富贵被引量:12
1995年
一 前人在将诗、词作总体比较时,曾经有过许多说法。例如:“诗庄词媚”(王又华《古今词论》引李东琪言),“诗硬词婉”、“诗实词虚”(同书引毛稚黄言),“词之为体如美人而诗则壮士也”(曹尔堪《峡流词序》),等等。这些议论,都分别从某一角度指出了诗、词之间的风格差异,具有一定的见地。
杨海明
关键词:富贵气唐宋词曹尔堪词作词论美人
品味曾国藩家书 优越家庭富贵不可太重
2020年
限制富贵,就是从根本上打消子弟们的依恃。这是治理优越家庭的最好策略。致澄弟(同治二年七月二十四日)澄弟左右:前接弟信,已将寅皆、牧云两兄不宜送眷之故,致函排递至家,不知到否?途次有曾恒德、张德富照料,又系自己之座船,又有水师炮船护送,千稳万慎。寅皆、牧云二公如已成行,请于中途婉辞谢之。吾家富贵不可太重也。……吾恐家中日习于奢,故诸事从俭薄也。
唐浩明
关键词:曾国藩家书富贵气
天然莫当“富贵
2003年
天然在世界一次能源消费中的比重是四分之一,而在中国只占百分之三。经过对中国天然市场的研究,IEA(国际能源署)认为,一个进入“小康”的社会,已经不再满足于数量充足但质量低劣的能源供应,而是需要清洁而高质量的燃料。政府的首要任务就是通过提高清洁能源的份额来优化能源供应结构,同时还要保证国家能源安全。 天然这一优质洁净的能源在中国具有广阔的市场前景。不过,开发这一市场并不简单。天然定价对于天然市场的开发至关重要,具有竞争力的价格往往决定了一个能源品种市场份额的大小。
威廉.拉姆塞
关键词:天然气市场能源结构

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